?——【·序论·】——?

在魏玛共和国刚建立那会，搞影相的主如果在一战里作念干戈纪录使命的东谈主，专科的影相师未几。

因为内行对电影质地的条件变高了，是以影相师也变得越来越专科。这些影相师把充满艺术感的作品展示给不雅众，进而让整个这个词行业持续发展。

就拿《赌徒马布斯博士》这部电影来说，银幕上出现的丛林可不是着实的大当然，而是朗跟他的影相师弗里茨·阿诺·瓦格纳靠 140 盏灯和 3 万米长的电缆弄出明暗有别的空间。

除了原土影相师的专科化水平在捏续提高除外，在侨民的进程里，流背景师因为给与了不同的社会化评释注解，让专科性增强了，最终使得德国背景师的专科水平有所缓助。

比如说，像安德烈·安德烈耶夫这样的流一火背景师，一经在俄国钻研过建构主义表面，还和戏剧改良家康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基有过学术方面的相通。

是以这些流一火的背景师有着全面的艺术教悔。一战终了后，欧洲侨民潮一浪接着一浪，把东欧和奥匈帝国的天才艺术家带到了柏林与巴黎这样的大都市，给艺术发展增添了能源。

像保罗·莱尼、罗切斯·格利泽、沃尔特·莱曼、汉斯·索恩勒以及赫尔曼·法尔姆等盛大德国背景师，都曾在柏林艺术博物馆或者其他近似的学院学习过专科内容，他们的课程严防实施，旨在培养学生唐突生动符合商场需求。

?——【·影相背景东谈主才的领路·】——?

1920 年，保罗·韦格纳的电影《泥东谈主哥罗出世记》，在阻滞的场景里，汉斯·普尔王人格构建出了一个念念象中的布拉格。

这个场景是由 54 个建筑构成的，有的跟践诺建筑一样大，有的是小型的。这里的城墙跟犹太教堂挨得很近，台阶、喷泉和拱门相互交错，就好像是一个有机寰宇里的东西似的。

就镜头里的那些建筑来讲，因为背景师给了它们人命，是以背景师在德国经典默片艺术里的作用可不可疏漏。亨利·朗路瓦说德国电影背景师是个寰宇的真金不怕火金方士，有着创造寰宇的体式。

克里斯汀·汤普森看到德国事好莱坞影片的第二大出口地，就合计德国商场尽是入口影片，是以德国我方制作的电影很疾苦接待，进而得出电影产业发展过期的论断。

不外，这个论断太单方面啦。对票房数据作念系统分析后能发现，在整个这个词 20 世纪 20 年代，德国有三分之二的票房是本国电影带来的，整个番邦电影，就算是那些来自好意思国的片子，产生的票房也就只占总票房的三分之一。

这根柢不可评释电影产业发展过期，随机相背，盛大的商场明明阐发了魏玛德国电影产业很茂密。

?——【·电影明星的茂密·】——?

1919 到 1933 年这段时候，德国电影在全球都很出名，像《卡里加里博士的小屋》《大都会》《诺斯费拉图》《临了的笑声》《蓝天神》还有《M》，这些树立跟电影明星相干很大。

比如说保罗·韦格纳、丹麦女演员阿斯塔·尼尔森、恩斯特·刘别谦、威廉·默诺、弗里茨·朗还有德特勒夫·瑟克（自后叫成谈格拉斯·瑟克）等等。他们不光打造出了一连串的经典电影，还成了电影界的活课本。

按照杰弗里·诺维尔-史姑娘编的《寰宇电影史》所说，“明星制”是 1920 年代在好莱坞渐渐酿成的，即是能让制片厂开荒他们所签约演员的躯壳脾性，还能把上演作用和演员着实生存整合起来，从而塑造并保捏某种形象。

这一界说把电影明星视作好莱坞电影产业独到的，最大的特征即是让明星依赖制片厂。

就这来讲，魏玛期间的德国根本就没出过明星。要说魏玛德国的电影，老庶民更多念念到的是那些了不得的导演弗兰茨·威廉·莫尔、弗里茨·兰、乔治·威廉·帕布斯特(Friedrich Wihelm Murnau, Fritz Lang, or Georg Wilhelm Pabst )。

而不是像哈里·利特克、阿方斯·弗莱兰、哈里·伯特还有克莱尔·罗默（Harry Liedtke、Alphons Fryland、Henny Porten、Claire Rommer）这类演员，他们没能成为魏玛电影经典的一部分，反而很快就被群众给忘了。

固然啦，不可拿特定区域发展起来的“明星”脾性去简陋给整个国度的明星轨制下界说，这种界说把明星的个东谈主履历还有文化特征都给忽略掉了，是以得有一个能超过国度文化互异的明星轨制表面来给它界定好。

不外，现存的那些明星轨制表面都没法超过文化互异变得普遍适用，是以到咫尺也莫得啥普遍能用的明星轨制表面。这样一来，魏玛德国就能按照本国情况去制定“明星”轨制，只是魏玛德国的明星轨制跟好莱坞电影明星轨制永诀很光显。

有些海报上就只出现了导演的名字，没出现演员的名字，像《大都会》（1927 年）还有《M》（1931 年）。

固然啦，演员变成明星的概率时常更大。就拿乌发制作的《华尔兹之梦》（1925）来说，它的宣传告白不光有导演路德维希·伯格的名字，还有演员维利·弗里奇、赛妮娅·德斯尼以及玛蒂·克里斯汀的名字呢。

不光这样，从原则上来说，在文娱媒体里，像演员、导演或者音乐家之类的任何东谈主，都能变成明星。

第二，权衡明星的尺度挺万般的，不光有电影从业者的外形和超脱发扬，还有不雅众对特定外形和活动的遴荐，这些都是明星能顺利的依靠。

另外，这些认识也得把明星所在的历史和文化背景算进去，毕竟不雅众在特定的历史期间和场地，会挑不一样类型的明星，是以明星受不受接待，时常会被特定的历史时候、空间还有文化范围左右。

相似，商场价值属于权衡明星的要道认识，像票房收入还有流行进度啥的都包含在内。这样来看，魏玛德国也有明星，他们追求艺术的脾性促进了电影艺术的当先。

明星如果追求艺术性，就不会拿私生存炒作来缓助知名度，这种“工匠”般的精神会渐渐让电影产业变得更有艺术性。

哈利·利特克能顺利，不单是靠长得帅、体式强，还在于他能渐渐把影片的精髓悟透，把我方当成一个了得色的艺术家。在魏玛阿谁时候，演员们更乐意被称作艺术家。

这不光是哈利·利特克的梦念念，亦然整个电影上演者的梦念念。在他们看来，明星不但没什么才华，还总是靠搞些哗众取宠的告白来劝诱群众的防护。

是以啊，好意思国明星因为花边新闻还洋洋中意呢，德国演员却格外瞧不上“明星”这个词。

没法否定，德国不雅众还有其他国度的不雅众，都格外念念知谈明星的私生存。格外是在流行电影杂志的某些版面上，粉丝们对于明星私生存的磋议那是多得很。

比如说《电影周刊》、《新电影画报》、《电影杂志》、《番邦电影》之类的，这内部最常被说起的个东谈主问题，包含已婚或者只身、他或她配偶的名字以及工作类别啥的。

比如说，“亲爱的电影迷艾丽卡，跟你谈个歉哈，我没法得志你的酷好，因为哈里·皮尔他细君跟电影一丝儿相干都莫得，是以她叫啥名儿不纰谬。”

在茂密的情形之下，电影产业既离不了个东谈主的悉力，又能股东个东谈主的发展，就像电影明星展现出的艺术性那样。

况且在电影除外也有话语的权利。常见的宣传明星形象的媒介有海报、大厅卡片、告白还有节目小册子。

相似，明星的形象和名字亦然这些告白视觉野心的主要部分，像印刷媒体《电影杂志》里就有许多明星的图片、明信片还有告白牌。

明星在屏幕上上演了打字员、学徒、女倾销员、邮差等许多工作，这些脚色成了粉丝们学习的榜样。

这样一看，跟互文臆想的明星告白，是不雅众选某部电影的纰谬股东要素之一，亦然一部电影票房的格外保险。

因此，明星是魏玛电影产业能取得巨大经济树立的要道要素之一，其具备的艺术性成因对电影产业的旺盛格外纰谬。

具体来讲：魏玛德国期间，明星和制片公司的东谈主身依附相干不怎样强，而且明星能把控我方的公众形象，还能从宣传里赚利润，他们的薪酬是鄙俗电影公司工资的两倍呢。

是以明星在追求艺术的时候，受到制片公司的握住相比少，这细则能让电影产业更具艺术性。

在好莱坞，也就玛丽·皮克福特、谈格拉斯·费尔班克斯以及查理·卓别林等一丝数领有电影公司的明星唐突把控本身的荧屏形象，大多数电影明星都和电影公司绑一块了，他们的公众形象由公司收拾。不外在魏玛德国。

不光有好些实力差未几的小公司，还有像乌发和埃米尔卡（Emeka）这种具备制作、刊行、放映才能的大型电影公司。

因为它们界限差未几，实力也差未几，竞争还格外热烈，是以根本没时候去加强对明星的放置。

比如说在 1926 年，一共拍出了 185 部的长篇电影，在这一年，有 42 家公司只是制作了一部电影，就连乌发（Ufa）电影公司也就制作了 12 部电影，埃米尔卡（Eelka）更是只制作了 9 部电影。

是以明星的自决权挺大的。在多数情况下，德国的明星属于解放工作者，就算给特定的使命室干活，时候也不长，甚而有的明星我方还开了制片公司。

要说最闻明的那得是哈里·派尔，在 1919 年到 1933 年这段时候，他制作、导演还主演了好几十部冒险题材的电影，这些影片都被打上了情节复杂、格外惊愕、殊效很棒之类的标签。

?——【·结语·】——?

在魏玛德国，明星争取躲避权的举动能让他们被商品化的进度缩短，给追求艺术性创造保险。

这跟好莱坞明星可太不一样啦，好莱坞明星有个很大的脾性即是被商品化，他们确实没啥躲避可言，无论是明星我方如故电影公司，都拿明星的私生存来劝诱眼球，像明星的家庭情况、配偶的信息、婚配现象还有丑闻啥的。

是以啊，一个顺利的东谈主那是上天采选的，啥事儿都瞒不住。如果这顺利的东谈主品德不行，那受到的刑事株连会比谁都重。

就像社会学家马克斯·韦伯说的那样，在好意思国，清教徒不再让教化占据总揽地位，而是把这地位给了内行，因此在好意思国，这种刑事株连不是教化来作念，而是公众来作念。

?——【·参考文件·】——?

Christian Rogowski 的《魏玛电影的多面性：再行发现德国的电影遗产》，纽约：Camden House，2010 年。

[2] Hans Helmut Prinzler 所著的《Sirens & Sinner》，这是一部对于魏玛电影（1918 - 1933 年）的视觉历史，由 Thames & Hudson 于 2013 年出书

3. lain Boyd Whyte 和 David Frisby 所著的《Metropolis Berlin》，由加利福尼亚大学出书社出书，位于加利福尼亚。

二零一二年